{"id":7885,"date":"2025-11-26T14:02:37","date_gmt":"2025-11-26T19:02:37","guid":{"rendered":"https:\/\/blogphotographie.com\/?p=7885"},"modified":"2026-03-31T17:47:08","modified_gmt":"2026-03-31T21:47:08","slug":"loeil-humain-ne-voit-pas-les-bits-mais-ta-photo-oui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogphotographie.com\/fr_fr\/loeil-humain-ne-voit-pas-les-bits-mais-ta-photo-oui\/","title":{"rendered":"L\u2019\u0153il humain ne voit pas les bits\u2026 mais ta photo, oui !"},"content":{"rendered":"
 Image mise  en avant :<\/strong> Comparaison visuelle entre 8 bits, 16 bits et 32 bits montrant trois d\u00e9grad\u00e9s de couleur, du plus grossier au plus lisse, illustrant concr\u00e8tement l'effet de la profondeur de bits sur la transition des teintes<\/em><\/pre>\n\n\n\n
On entend cette affirmation r\u00e9guli\u00e8rement dans les discussions sur la retouche photo : \u00ab L’\u0153il humain ne voit pas les bits, alors pourquoi se compliquer la vie \u00e0 travailler en 16 bits ? \u00bb C’est une de ces croyances qui ont l’air logique en surface, mais qui reposent sur une confusion importante entre deux choses bien distinctes.<\/p>\n\n\n\n
L’\u0153il ne fonctionne pas en bits, c’est vrai. Mais il per\u00e7oit les d\u00e9grad\u00e9s avec une sensibilit\u00e9 remarquable. Et quand ces d\u00e9grad\u00e9s sont bris\u00e9s, aplatis ou marqu\u00e9s par des transitions artificielles, l’\u0153il le voit. Pas parce qu’il compte les bits, mais parce que quelque chose ne semble pas naturel.<\/p>\n\n\n\n
Pourquoi Cette Croyance est Trompeuse<\/h2>\n\n\n\n
La vision humaine per\u00e7oit les nuances de fa\u00e7on logarithmique et adaptative. Elle s’ajuste constamment \u00e0 la luminosit\u00e9 ambiante et d\u00e9tecte les contrastes relatifs avec une pr\u00e9cision \u00e9tonnante. Ce n’est pas un capteur num\u00e9rique, mais c’est un syst\u00e8me de perception extr\u00eamement sophistiqu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Ce que l’\u0153il rep\u00e8re imm\u00e9diatement, c’est quand quelque chose cloche dans une transition. Un ciel au coucher du soleil devrait passer doucement du orange vif au bleu profond, sans marches visibles. Une peau devrait avoir des nuances continues, sans zones aplaties. Quand ces transitions sont cass\u00e9es par une profondeur de bits insuffisante, l’image perd sa cr\u00e9dibilit\u00e9 visuelle m\u00eame si le spectateur ne sait pas exactement pourquoi.<\/p>\n\n\n\n
Les d\u00e9fauts les plus courants caus\u00e9s par une profondeur de bits trop faible sont le banding dans les ciels bleus (ces bandes horizontales visibles dans un ciel qui devrait \u00eatre uniforme), la post\u00e9risation sur les d\u00e9grad\u00e9s (l’effet de dessin anim\u00e9 sur des zones qui devraient \u00eatre photographiques), les aplats sans nuances dans les zones de couleur uniforme, et les transitions artificielles sur la peau lors des retouches de portrait.<\/p>\n\n\n\n
Ce n’est pas une question de chiffres abstraits. C’est une question de cr\u00e9dibilit\u00e9 visuelle de ton image.<\/p>\n\n\n\n
Comprendre la Profondeur de Bits Simplement<\/h2>\n\n\n\n
Chaque bit d\u00e9termine combien de niveaux de nuance un capteur ou un logiciel peut enregistrer par canal de couleur. Une image couleur standard a trois canaux : rouge, vert et bleu. La profondeur de bits s’applique \u00e0 chacun de ces canaux s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n
Voici ce que \u00e7a donne concr\u00e8tement. En 8 bits, tu as 256 niveaux de nuance par canal. En 12 bits, tu passes \u00e0 4 096 niveaux. En 14 bits, 16 384 niveaux sont disponibles. Et en 16 bits, tu atteins 65 536 niveaux par canal.<\/p>\n\n\n\n
La diff\u00e9rence entre 256 et 65 536 niveaux, c’est \u00e9norme. Imagine un arc-en-ciel repr\u00e9sent\u00e9 par 256 couleurs versus le m\u00eame arc-en-ciel repr\u00e9sent\u00e9 par 65 536 couleurs. Dans le premier cas, les transitions sont visibles comme des sauts. Dans le second, la progression est si fine qu’elle semble continue et naturelle.<\/p>\n\n\n\n
Plus le nombre de niveaux disponibles est \u00e9lev\u00e9, plus les transitions entre les couleurs sont progressives, douces et cr\u00e9dibles \u00e0 l’\u0153il.<\/p>\n\n\n\n
8 Bits vs 16 Bits : la Diff\u00e9rence Visible<\/h2>\n\n\n
\n
\"L\u2019\u0153il
Deux carr\u00e9s orange c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te montrant un d\u00e9grad\u00e9 en 8 bits avec des paliers et des cassures visibles \u00e0 gauche, et un d\u00e9grad\u00e9 en 16 bits parfaitement lisse et continu \u00e0 droite, illustrant l’impact concret sur la qualit\u00e9 visuelle des transitions de couleur.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Imagine un ciel photographi\u00e9 en fin d’apr\u00e8s-midi, quand la lumi\u00e8re passe du orange chaud au bleu froid. En 8 bits, les 256 niveaux disponibles ne suffisent pas toujours pour repr\u00e9senter toutes les nuances de ce d\u00e9grad\u00e9 subtil. Le r\u00e9sultat, ce sont des paliers visibles dans le ciel, comme des marches d’escalier dans ce qui devrait \u00eatre une transition fluide.<\/p>\n\n\n\n
En 16 bits, les 65 536 niveaux disponibles rendent cette m\u00eame transition pratiquement invisible. Le passage d’une teinte \u00e0 l’autre est tellement progressif que l’\u0153il le per\u00e7oit comme naturel et continu.<\/p>\n\n\n\n
La m\u00eame logique s’applique \u00e0 la peau en photographie de portrait. Apr\u00e8s une retouche importante d’exposition ou de contraste sur une image en 8 bits, les zones de carnation peuvent pr\u00e9senter des transitions abruptes l\u00e0 o\u00f9 il devrait y avoir une progression douce. En 16 bits, la m\u00eame retouche laisse la texture de la peau intacte, sans cassures ni zones aplaties.<\/p>\n\n\n\n
C’est dans les ombres r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es que la diff\u00e9rence est peut-\u00eatre la plus frappante. Si tu essaies de r\u00e9cup\u00e9rer une zone fortement sous-expos\u00e9e sur une image en 8 bits, tu vas voir appara\u00eetre du bruit et des cassures de couleur tr\u00e8s rapidement. La m\u00eame op\u00e9ration sur un fichier en 16 bits donne une transition beaucoup plus fluide, parce que l’information \u00e9tait l\u00e0, stock\u00e9e dans les 65 536 niveaux disponibles.<\/p>\n\n\n\n
8 Bits, 16 Bits et 32 Bits dans Photoshop<\/h2>\n\n\n\n
Dans Photoshop, tu peux changer la profondeur de bits de ton document \u00e0 n’importe quel moment via le menu Image, puis Mode. Tu verras d’abord les modes de couleur disponibles, notamment Bitmap, Niveaux de gris, Bichromie, Couleurs index\u00e9es, Couleurs RVB, Couleurs CMJN, Couleurs Lab et Multicouche. Juste en dessous de ces modes, tu trouveras les trois options de profondeur : 8 bits par couche, 16 bits par couche et 32 bits par couche.<\/p>\n\n\n
\n
\"\"
Interface Photoshop montrant le menu Image puis Mode avec l’option 16 bits par couche s\u00e9lectionn\u00e9e, illustrant o\u00f9 se trouve ce r\u00e9glage et comment l’activer.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
R\u00e9sum\u00e9 pratique pour les photographes<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Situation<\/strong><\/td>Recommandation<\/strong><\/td><\/tr>
Retouche compl\u00e8te photo<\/td>16 bits<\/td><\/tr>
Traitement HDR complexe<\/td>32 bits (cas sp\u00e9cifique)<\/td><\/tr>
Export web<\/td>8 bits<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Il est important de comprendre que ces valeurs repr\u00e9sentent la profondeur par canal, pas une profondeur globale. Quand tu travailles en RVB 8 bits, tu as 8 bits pour le rouge, 8 bits pour le vert et 8 bits pour le bleu. C’est pour \u00e7a que tu entends parfois parler de \u00ab 24 bits \u00bb en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une image couleur 8 bits, parce que 3 canaux x 8 bits = 24 bits au total. Mais dans Photoshop, le chiffre affich\u00e9 correspond toujours \u00e0 la profondeur par canal.<\/p>\n\n\n\n
Le 8 bits par couche est limit\u00e9 \u00e0 256 niveaux par canal. Il est suffisant pour l’export web et les images finales destin\u00e9es aux r\u00e9seaux sociaux, mais il devient fragile d\u00e8s que tu commences \u00e0 faire des retouches importantes. Le 16 bits par couche est le standard professionnel en photographie. Il offre une grande souplesse en \u00e9dition, \u00e9limine pratiquement le banding, produit des transitions naturelles et conserve excellemment les d\u00e9tails lors des ajustements. C’est le meilleur \u00e9quilibre entre qualit\u00e9 d’image et performance. Le 32 bits par couche est r\u00e9serv\u00e9 au HDR avanc\u00e9, au compositing complexe et \u00e0 l’imagerie scientifique ou technique. Il est tr\u00e8s lourd en ressources et peu pertinent pour la grande majorit\u00e9 des photographes dans un flux de travail normal.<\/p>\n\n\n\n
Pourquoi Travailler en 16 Bits est Crucial en Retouche<\/h2>\n\n\n\n
Chaque ajustement que tu fais en post-production modifie les donn\u00e9es originales de ton image. Exposition, contraste, balance des blancs, r\u00e9cup\u00e9ration des ombres et des hautes lumi\u00e8res, correction locale avec des pinceaux ou des masques, tout \u00e7a sollicite la profondeur de bits disponible.<\/p>\n\n\n\n
Plus tu modifies une image, plus tu risques de te heurter aux limites de la profondeur. En 8 bits, les 256 niveaux se consomment vite. Une correction d’exposition significative, une r\u00e9cup\u00e9ration d’ombres importante ou un ajustement de courbes agressif peuvent r\u00e9v\u00e9ler les limites du format et faire appara\u00eetre du banding l\u00e0 o\u00f9 tu t’y attends le moins.<\/p>\n\n\n\n
En 16 bits, tu disposes d’une marge de s\u00e9curit\u00e9 consid\u00e9rable. Tu peux pousser tes ajustements plus loin sans compromettre la qualit\u00e9 des transitions. C’est comme avoir un filet de s\u00e9curit\u00e9 sous chaque modification. La r\u00e8gle pratique est simple : le travail cr\u00e9atif et la retouche s\u00e9rieuse se font en 16 bits, et le traitement HDR tr\u00e8s sp\u00e9cifique peut justifier le 32 bits. L’export pour le web se fait en 8 bits, parce que c’est le format standard des navigateurs et des plateformes en ligne.<\/p>\n\n\n\n
Active le 16 bits d\u00e8s le d\u00e9but de ton flux de travail, avant toute retouche importante. Si ton image est d\u00e9j\u00e0 en 8 bits et que tu passes ensuite en 16 bits, tu n’am\u00e9liores pas la qualit\u00e9 originale de l’image, tu stabilises seulement les futures modifications. Le vrai gain vient quand tu d\u00e9marres directement en 16 bits avec un fichier RAW.<\/p>\n\n\n\n
RAW, JPEG et Profondeur de Bits<\/h2>\n\n\n\n
La profondeur de bits de ton fichier est directement li\u00e9e au format dans lequel tu photographies. Un fichier JPEG est limit\u00e9 \u00e0 8 bits par canal. C’est la norme du format, et \u00e7a ne change pas. Un fichier RAW, lui, contient entre 12 et 16 bits selon le capteur de ton appareil. La majorit\u00e9 des capteurs modernes produisent des fichiers RAW \u00e0 14 bits dans des conditions normales, et parfois \u00e0 12 bits quand certains modes de rafale ou l’obturateur \u00e9lectronique est utilis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Quand tu importes un fichier RAW dans Lightroom ou Photoshop, tu travailles sur cette richesse de 12 \u00e0 14 bits. Si tu convertis trop t\u00f4t en 8 bits, ou si tu exportes en JPEG avant d’avoir termin\u00e9 tes retouches, tu perds une partie pr\u00e9cieuse de cette information. Et contrairement \u00e0 une id\u00e9e r\u00e9pandue, tu ne peux pas la r\u00e9cup\u00e9rer apr\u00e8s coup.<\/p>\n\n\n\n
La cha\u00eene de qualit\u00e9 recommand\u00e9e est donc : capturer en RAW pour conserver toute la richesse du capteur, \u00e9diter en 16 bits pour pr\u00e9server les nuances lors des ajustements, et exporter en 8 bits seulement au moment de la diffusion web ou du partage sur les r\u00e9seaux sociaux. Pour l’archivage ou l’impression de qualit\u00e9, conserver le fichier en 16 bits au format TIFF ou PSD est fortement recommand\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Lightroom, de son c\u00f4t\u00e9, travaille automatiquement en haute pr\u00e9cision interne. Le pi\u00e8ge se situe principalement au moment de l’export ou du transfert vers Photoshop. Lorsque tu envoies une image de Lightroom vers Photoshop, assure-toi de choisir une profondeur de 16 bits et un espace couleur comme ProPhoto RGB ou Adobe RGB pour conserver le maximum d’information tout au long du processus.<\/p>\n\n\n\n
Le 32 Bits : Utile ou Exag\u00e9r\u00e9<\/h2>\n\n\n\n
Le 32 bits est souvent mentionn\u00e9 comme la norme ultime en termes de qualit\u00e9 d’image. Mais en pratique, pour la photographie classique, c’est largement exag\u00e9r\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Ce mode est principalement utilis\u00e9 pour le HDR avanc\u00e9, o\u00f9 plusieurs expositions sont fusionn\u00e9es pour cr\u00e9er une image \u00e0 tr\u00e8s grande plage dynamique, pour le compositing tr\u00e8s sp\u00e9cifique qui implique des \u00e9l\u00e9ments lumineux complexes, et pour l’imagerie scientifique ou technique qui requiert une pr\u00e9cision extr\u00eame dans la repr\u00e9sentation des donn\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Pour un photographe qui travaille en paysage, portrait, reportage ou photographie urbaine, le 16 bits est le choix id\u00e9al. Il offre tout ce dont tu as besoin sans les contraintes importantes du 32 bits, notamment des fichiers beaucoup plus lourds et des ralentissements significatifs de Photoshop, surtout avec plusieurs calques.<\/p>\n\n\n\n
Un point important \u00e0 comprendre : quand Photoshop convertit une image en 32 bits, il ne cr\u00e9e pas plus de d\u00e9tails. Il change simplement la fa\u00e7on dont l’image est trait\u00e9e en interne pour des environnements HDR sp\u00e9cifiques. Si ta cam\u00e9ra capture en 14 bits, passer en 32 bits dans Photoshop ne r\u00e9cup\u00e8re aucune information suppl\u00e9mentaire.<\/p>\n\n\n\n
ISO et Profondeur de Bits<\/h2>\n\n\n\n
Voil\u00e0 une autre confusion fr\u00e9quente : certaines personnes croient que monter les ISO r\u00e9duit la profondeur de bits de l’image. Ce n’est pas le cas.<\/p>\n\n\n\n
Quand tu augmentes les ISO, la profondeur de bits reste la m\u00eame. Ce qui change, c’est la qualit\u00e9 exploitable des donn\u00e9es contenues dans ces bits. Le bruit num\u00e9rique qui appara\u00eet \u00e0 ISO \u00e9lev\u00e9 vient contaminer l’information de chaque niveau disponible. Les bits sont l\u00e0, mais leur contenu devient moins propre, moins pr\u00e9cis, moins exploitable.<\/p>\n\n\n\n
C’est une d\u00e9gradation du signal utile, pas une perte de bits. La distinction est importante parce qu’elle signifie que m\u00eame avec un ISO \u00e9lev\u00e9, travailler en 16 bits reste pr\u00e9f\u00e9rable au 8 bits. Tu as toujours plus de marge pour tenter de r\u00e9cup\u00e9rer des nuances dans les zones de bruit, m\u00eame si les r\u00e9sultats seront naturellement plus limit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
La Qualit\u00e9 se Construit D\u00e8s le D\u00e9part<\/h2>\n\n\n\n
L’\u0153il humain ne voit pas les bits, c’est vrai. Mais il per\u00e7oit imm\u00e9diatement une image pauvre en nuances. Il d\u00e9tecte un ciel avec des bandes, une peau sans texture, un d\u00e9grad\u00e9 avec des cassures. Et c’est exactement l\u00e0 que la profondeur de bits fait la diff\u00e9rence entre une image qui semble correcte et une image qui semble professionnelle.<\/p>\n\n\n\n
Choisir de travailler en 16 bits, ce n’est pas une obsession technique de photographe avanc\u00e9. C’est une d\u00e9cision artistique intelligente qui pr\u00e9serve la douceur des d\u00e9grad\u00e9s, la richesse des couleurs, la texture des peaux et la subtilit\u00e9 de la lumi\u00e8re. Et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui transforme une bonne image en une image que les gens regardent sans savoir exactement pourquoi elle leur semble si juste.<\/p>\n\n\n\n
Pour aller plus loin sur des sujets connexes, consulte Diff\u00e9rence de m\u00e9gapixels entre smartphone et appareil photo<\/a> pour mieux comprendre comment la taille du capteur influe sur la qualit\u00e9 brute, RAW ou JPEG pour des photos sans retouche<\/a> pour faire le bon choix de format selon tes besoins, et L’art de ne pas aller trop loin en photographie<\/a> pour trouver le bon \u00e9quilibre entre retouche et authenticit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
FAQ<\/h2>\n\n\n\n
Est-ce que je vois vraiment une diff\u00e9rence entre 8 bits et 16 bits ?<\/strong> Oui, particuli\u00e8rement dans les d\u00e9grad\u00e9s, les ciels et les portraits. En 16 bits, les transitions sont douces et continues. En 8 bits, surtout apr\u00e8s des retouches importantes, tu peux voir appara\u00eetre des cassures, des bandes ou des aplats l\u00e0 o\u00f9 il devrait y avoir des nuances progressives.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce obligatoire de travailler en 16 bits ?<\/strong> Non, ce n’est pas obligatoire. Mais c’est fortement recommand\u00e9 pour toute retouche s\u00e9rieuse. Si tu fais des ajustements l\u00e9gers sur des images destin\u00e9es uniquement au web, le 8 bits peut suffire. D\u00e8s que tu retouches des portraits, des paysages ou des images destin\u00e9es \u00e0 l’impression, le 16 bits fait une diff\u00e9rence tangible.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce que le 32 bits est meilleur que le 16 bits ?<\/strong> Pas pour la photographie classique. Le 32 bits est r\u00e9serv\u00e9 au HDR avanc\u00e9, au compositing tr\u00e8s sp\u00e9cifique et \u00e0 l’imagerie scientifique. Pour la tr\u00e8s grande majorit\u00e9 des photographes, le 16 bits est le meilleur choix. Il offre toute la qualit\u00e9 n\u00e9cessaire sans les contraintes importantes du 32 bits.<\/p>\n\n\n\n
Si ma photo est en JPEG, puis-je la passer en 16 bits dans Photoshop ?<\/strong> Oui, tu peux changer le mode, mais tu n’ajoutes pas de qualit\u00e9 \u00e0 l’image originale. Un JPEG est limit\u00e9 \u00e0 8 bits d\u00e8s sa cr\u00e9ation. En le convertissant en 16 bits, tu stabilises seulement les retouches futures. Le vrai gain vient quand tu travailles directement en 16 bits \u00e0 partir d’un fichier RAW.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce que les fichiers RAW sont toujours en 16 bits ?<\/strong> Pas n\u00e9cessairement. Les fichiers RAW varient entre 12 et 16 bits selon le capteur. La majorit\u00e9 des appareils modernes produisent du RAW \u00e0 14 bits dans des conditions normales, parfois \u00e0 12 bits avec certains modes de rafale ou l’obturateur \u00e9lectronique. Dans tous les cas, c’est bien sup\u00e9rieur au JPEG limit\u00e9 \u00e0 8 bits.<\/p>\n\n\n\n
Comment Lightroom g\u00e8re-t-il la profondeur de bits ?<\/strong> Lightroom travaille en haute pr\u00e9cision interne tout au long de tes modifications. Le choix de la profondeur devient critique au moment de l’export. Pour envoyer vers Photoshop, choisis 16 bits et un espace couleur comme ProPhoto RGB ou Adobe RGB. Pour l’export web, le JPEG 8 bits est standard. Pour l’archivage ou l’impression de qualit\u00e9, exporte en TIFF 16 bits.<\/p>\n\n\n\n
Dois-je toujours exporter en 16 bits ?<\/strong> Non. Pour le web et les r\u00e9seaux sociaux, le JPEG 8 bits est parfaitement suffisant et c’est d’ailleurs le format standard attendu. Pour l’archivage de ton travail retouch\u00e9 ou pour l’impression de grande qualit\u00e9, conserver un fichier TIFF ou PSD en 16 bits est recommand\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce que la mont\u00e9e en ISO r\u00e9duit la profondeur de bits ?<\/strong> Non. La profondeur de bits reste la m\u00eame quelle que soit la valeur ISO. Ce qui change, c’est la qualit\u00e9 exploitable du signal. Le bruit num\u00e9rique qui appara\u00eet \u00e0 ISO \u00e9lev\u00e9 vient contaminer les donn\u00e9es, mais le nombre de niveaux disponibles reste identique. Travailler en 16 bits reste pr\u00e9f\u00e9rable, m\u00eame avec des images bruit\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Pourquoi mon fichier devient-il plus lourd en 16 bits ?<\/strong> Parce qu’il contient quatre fois plus d’informations qu’en 8 bits. Chaque canal passe de 256 \u00e0 65 536 niveaux possibles, ce qui demande plus d’espace de stockage. C’est le prix \u00e0 payer pour la qualit\u00e9, et ce gain est largement justifi\u00e9 pour toute retouche s\u00e9rieuse.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce que tous les \u00e9crans affichent le 16 bits ?<\/strong> La majorit\u00e9 des \u00e9crans standard affichent du 8 bits par canal. Certains \u00e9crans professionnels de haute gamme peuvent afficher plus de nuances. Mais m\u00eame si ton \u00e9cran ne peut pas afficher tous les niveaux du 16 bits, la qualit\u00e9 du fichier reste sup\u00e9rieure. C’est particuli\u00e8rement important lors de l’impression, o\u00f9 la richesse du fichier 16 bits se traduit en nuances visibles sur papier.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce que les presets fonctionnent de la m\u00eame fa\u00e7on en 16 bits ?<\/strong> Oui, les presets fonctionnent en 16 bits, et ils donnent souvent des r\u00e9sultats plus doux et plus naturels qu’en 8 bits, pr\u00e9cis\u00e9ment parce que les ajustements appliqu\u00e9s s’\u00e9tendent sur une gamme de nuances beaucoup plus fine.<\/p>\n\n\n\n
Est-ce que l’impression b\u00e9n\u00e9ficie du 16 bits ?<\/strong> Oui, surtout pour les grands formats qui contiennent des d\u00e9grad\u00e9s subtils comme les ciels, les fonds de portrait ou les paysages. Un fichier 16 bits offre aux profils d’impression plus d’information pour restituer fid\u00e8lement les transitions de couleur sur papier.<\/p>\n\n\n\n
\n    \u2014 Sylvain Perrier \u00b7 Photographe & formateur  \n    \n        Acad\u00e9mie Photographe Gatineau\n    <\/a>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
On entend souvent dire que l’\u0153il humain ne voit pas les bits, donc inutile de s’en pr\u00e9occuper. C’est une demi-v\u00e9rit\u00e9 qui cache l’essentiel. L’\u0153il ne compte pas les bits, c’est vrai. Mais il rep\u00e8re instantan\u00e9ment une rupture dans un d\u00e9grad\u00e9, un ciel avec des bandes, une peau sans nuances. 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