{"id":6498,"date":"2024-05-30T12:59:04","date_gmt":"2024-05-30T16:59:04","guid":{"rendered":"https:\/\/blogphotographie.com\/?p=6498"},"modified":"2026-03-02T12:47:03","modified_gmt":"2026-03-02T17:47:03","slug":"combien-de-photos-faut-il-prendre-pour-reussir-une-bonne-photo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogphotographie.com\/fr_fr\/combien-de-photos-faut-il-prendre-pour-reussir-une-bonne-photo\/","title":{"rendered":"Combien de Photos Faut-il Prendre pour R\u00e9ussir une Bonne Photo ?"},"content":{"rendered":"

C’est une question que j’entends souvent dans mes cours : combien de photos faut-il prendre pour en avoir une vraiment bonne ? La r\u00e9ponse honn\u00eate, c’est qu’il n’existe pas de chiffre universel. Ce qui existe, par contre, c’est une fa\u00e7on de penser la prise de vue qui te permet de progresser vraiment, peu importe d’o\u00f9 tu pars. Dans cet article, je t’explique les facteurs qui influencent ce nombre, et comment les ma\u00eetriser pour am\u00e9liorer ton taux de r\u00e9ussite.<\/p>\n\n\n\n

Faut-il Prendre 10, 50 ou 500 Photos<\/h2>\n\n\n\n

La r\u00e9ponse courte<\/h3>\n\n\n\n

\u00c7a d\u00e9pend. Du sujet, du contexte, de ton niveau, de tes outils et de ce que tu cherches \u00e0 obtenir. Un photographe qui photographie un paysage statique en plein jour avec un tr\u00e9pied n’a pas besoin de la m\u00eame approche que quelqu’un qui photographie un enfant en mouvement dans un gymnase mal \u00e9clair\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi les d\u00e9butants prennent plus de photos<\/h3>\n\n\n\n

Quand on commence, on ne contr\u00f4le pas encore instinctivement tous les param\u00e8tres. On t\u00e2tonne avec l’exposition, on n’est pas s\u00fbr de la mise au point, on h\u00e9site sur la composition. Le volume de prises de vue compense cette incertitude. C’est normal et m\u00eame souhaitable : chaque d\u00e9clenchement est une occasion d’apprendre quelque chose. Un d\u00e9butant qui prend 200 photos lors d’une sortie et qui en analyse 10 apr\u00e8s coup apprend plus vite que celui qui en prend 20 sans les \u00e9tudier.<\/p>\n\n\n\n

Comment les professionnels optimisent leurs prises<\/h3>\n\n\n\n

Les photographes exp\u00e9riment\u00e9s ne prennent pas n\u00e9cessairement moins de photos, mais ils les prennent avec plus d’intention. Ils anticipent la lumi\u00e8re, ils connaissent leur \u00e9quipement par c\u0153ur, ils savent exactement quels r\u00e9glages choisir avant m\u00eame de lever l’appareil. Leur taux de photos utilisables est plus \u00e9lev\u00e9, mais ils continuent de multiplier les prises de vue sur les sujets complexes, parce qu’ils savent que la meilleure image d’une s\u00e9ance peut venir de la 87e prise, pas de la 3e.<\/p>\n\n\n\n

La Pratique et l’Exp\u00e9rimentation<\/h2>\n\n\n\n

Le meilleur moyen de r\u00e9duire le nombre de photos n\u00e9cessaires pour en avoir une bonne, c’est tout simplement de pratiquer r\u00e9guli\u00e8rement. Pas uniquement lors de sorties sp\u00e9ciales : s’exercer dans ta vie quotidienne, avec les sujets qui sont l\u00e0, disponibles.<\/p>\n\n\n

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Ces trois images illustrent une approche simple et accessible : prendre un sujet fixe et en faire le tour. Un immeuble, un pont, n’importe quelle structure stable te permet de te concentrer sur la composition, la lumi\u00e8re et les r\u00e9glages sans avoir \u00e0 g\u00e9rer le mouvement du sujet en m\u00eame temps. C’est un excellent terrain d’entra\u00eenement pour d\u00e9velopper ton \u0153il et tester diff\u00e9rents angles sans pression.<\/p>\n\n\n\n

Commence toujours par des sujets immobiles quand tu travailles un nouveau concept technique. Une fois que tes r\u00e9glages deviennent automatiques sur des sujets statiques, tu peux progresser vers des sujets en mouvement avec beaucoup plus de confiance.<\/p>\n\n\n\n

Comprendre le Triangle d’Exposition<\/h2>\n\n\n\n

Un des facteurs qui explique le plus souvent le volume \u00e9lev\u00e9 de photos pour obtenir un bon r\u00e9sultat, c’est une ma\u00eetrise insuffisante du triangle d’exposition. Quand tu dois t\u00e2tonner avec l’ouverture, la vitesse et l’ISO \u00e0 chaque sc\u00e8ne, tu multiplies les essais avant d’arriver au bon \u00e9quilibre.<\/p>\n\n\n

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Ces deux portraits du m\u00eame sujet illustrent clairement l’impact d’un mauvais \u00e9quilibre des param\u00e8tres. Le premier est sous-expos\u00e9 parce que les trois variables ne sont pas correctement ajust\u00e9es entre elles. Le second, apr\u00e8s correction, donne un r\u00e9sultat propre et utilisable. La diff\u00e9rence entre ces deux prises n’est pas une question de chance, c’est une question de compr\u00e9hension. Pour ma\u00eetriser cet \u00e9quilibre en profondeur, l’article sur la ma\u00eetrise de l’exposition<\/a> et celui sur les r\u00e9glages essentiels<\/a> sont deux lectures incontournables.<\/p>\n\n\n\n

Quand tu comprends vraiment le triangle d’exposition, tu arrives sur place avec d\u00e9j\u00e0 une id\u00e9e claire des r\u00e9glages de d\u00e9part selon la lumi\u00e8re disponible. Tu ajustes en un ou deux essais plut\u00f4t qu’en vingt.<\/p>\n\n\n\n

Exp\u00e9rimenter Avant de R\u00e9ussir<\/h2>\n\n\n\n

M\u00eame avec une bonne ma\u00eetrise technique, les premi\u00e8res prises de vue d’une s\u00e9ance sont souvent des prises de mesure. Tu \u00e9values la lumi\u00e8re, tu testes diff\u00e9rentes positions, tu cherches l’angle qui fonctionne le mieux. C’est une phase normale du processus, et il faut l’accepter plut\u00f4t que de la voir comme un \u00e9chec.<\/p>\n\n\n

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Cette s\u00e9rie de portraits illustre parfaitement ce processus d’ajustement progressif. D’une image \u00e0 l’autre, les param\u00e8tres varient l\u00e9g\u00e8rement : contraste, exposition, position du sujet par rapport \u00e0 la lumi\u00e8re. Chaque prise informe la suivante. La meilleure image de la s\u00e9rie ne serait pas possible sans les pr\u00e9c\u00e9dentes, parce que chacune d’elles a permis de comprendre ce qui fonctionnait et ce qui devait \u00eatre corrig\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Utiliser le Mode Rafale Intelligemment<\/h2>\n\n\n\n

Le mode rafale est souvent mal compris. Certains l’utilisent comme un filet de s\u00e9curit\u00e9, en d\u00e9clenchant sans r\u00e9fl\u00e9chir avec l’espoir qu’une des images sera bonne. Ce n’est pas \u00e7a, l’approche intelligente.<\/p>\n\n\n

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Cette s\u00e9quence en rafale illustre bien l’utilit\u00e9 r\u00e9elle du mode : capturer la meilleure fraction de seconde dans une action continue. Parmi les quatre images, certaines montrent le sujet dans une position moins avantageuse, d’autres sont parfaitement r\u00e9ussies. La rafale n’a pas cr\u00e9\u00e9 la bonne image, elle a augment\u00e9 la probabilit\u00e9 de l’avoir.<\/p>\n\n\n\n

Utilise la rafale quand le sujet est en mouvement et que l’instant d\u00e9cisif est difficile \u00e0 anticiper : un enfant qui saute, un sportif en action, un oiseau en vol. Pour les portraits pos\u00e9s ou les paysages, la rafale n’apporte rien et alourdit inutilement le travail de tri. Couple toujours la rafale avec le mode autofocus continu pour t’assurer que la mise au point suit le sujet d’une image \u00e0 l’autre.<\/p>\n\n\n\n

Ma\u00eetriser le Suivi Autofocus<\/h2>\n\n\n\n

La mise au point sur les sujets en mouvement est l’une des sources les plus fr\u00e9quentes de photos rat\u00e9es, et c’est aussi l’aspect o\u00f9 les appareils modernes ont le plus progress\u00e9.<\/p>\n\n\n

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Le mode AF continu (appel\u00e9 AI Servo sur Canon, AF-C sur Nikon et Sony) permet \u00e0 l’appareil de recalculer continuellement la mise au point tant que le d\u00e9clencheur est maintenu \u00e0 mi-course. La femme en saut illustre parfaitement ce que ce mode rend possible : une mise au point nette sur un sujet en d\u00e9placement rapide, au sommet de son saut, pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 o\u00f9 l’image est la plus int\u00e9ressante.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9sentement, la plupart des hybrides modernes ajoutent \u00e0 cela la d\u00e9tection automatique des sujets, avec reconnaissance du visage et de l’\u0153il. L’appareil n’attend pas que tu positionnes manuellement ton point AF sur le visage : il le trouve et s’y accroche lui-m\u00eame. Sur des sujets rapides comme des enfants qui jouent ou des danseurs, cette technologie change fondamentalement le taux de photos nettes par s\u00e9ance. Pour en savoir plus sur les points AF et leur utilisation, l’article sur les collimateurs ou points AF<\/a> est une lecture compl\u00e9mentaire utile.<\/p>\n\n\n\n

Comprendre les Collimateurs<\/h2>\n\n\n\n

M\u00eame avec un bon autofocus, si tu ne comprends pas o\u00f9 ton appareil fait sa mise au point, tu risques d’obtenir des images nettes… mais pas l\u00e0 o\u00f9 tu le voulais.<\/p>\n\n\n

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Ces trois images racontent une histoire simple mais importante. Le viseur montre les collimateurs disponibles, ces petits points ou zones qui indiquent o\u00f9 l’appareil va chercher la mise au point. Sur le portrait flou, l’autofocus a accroch\u00e9 l’arri\u00e8re-plan au lieu du sujet. Sur le portrait net, le collimateur \u00e9tait correctement positionn\u00e9 sur le visage. La diff\u00e9rence entre les deux, c’est uniquement la compr\u00e9hension et le contr\u00f4le du syst\u00e8me AF.<\/p>\n\n\n\n

Si tu laisses ton appareil en mode AF automatique tous points, il fera sa mise au point sur ce qui lui semble le plus pertinent, ce qui n’est pas toujours ce que tu veux. Apprendre \u00e0 s\u00e9lectionner manuellement une zone AF ou \u00e0 utiliser la d\u00e9tection de sujet de fa\u00e7on contr\u00f4l\u00e9e te donnera un taux de r\u00e9ussite beaucoup plus \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La Moyenne G\u00e9n\u00e9rale<\/h2>\n\n\n\n

Si tu veux des chiffres pour te situer, voici une r\u00e9alit\u00e9 approximative du terrain.<\/p>\n\n\n

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Un photographe amateur en apprentissage actif prend g\u00e9n\u00e9ralement entre 50 et 150 photos lors d’une s\u00e9ance d’une \u00e0 deux heures, pour en conserver et traiter une dizaine. Un photographe interm\u00e9diaire qui ma\u00eetrise bien ses r\u00e9glages peut obtenir un meilleur ratio avec moins de prises, mais choisira souvent quand m\u00eame de multiplier les variations pour avoir plus de choix au montage. Un photographe professionnel en s\u00e9ance de portrait peut prendre entre 200 et 400 images pour en livrer 20 \u00e0 40, non pas par manque de ma\u00eetrise, mais parce que la s\u00e9lection fait partie int\u00e9grante du m\u00e9tier.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui compte, ce n’est pas de r\u00e9duire ce nombre le plus possible. C’est que chaque prise soit intentionnelle, et que tu puisses expliquer pourquoi tu as d\u00e9clench\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Conditions Contr\u00f4l\u00e9es<\/h2>\n\n\n\n

Le type de sujet influence \u00e9norm\u00e9ment le nombre de prises n\u00e9cessaires. Un sujet qui ne bouge pas, dans des conditions de lumi\u00e8re stables, te donne le luxe de prendre ton temps.<\/p>\n\n\n

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En photographie de paysage, de macro ou d’architecture, tu peux souvent te concentrer sur une seule composition et la perfectionner m\u00e9thodiquement. Composition, exposition, profondeur de champ : chaque variable peut \u00eatre ajust\u00e9e s\u00e9par\u00e9ment avant de d\u00e9clencher. Le nombre de prises n\u00e9cessaires est g\u00e9n\u00e9ralement beaucoup plus bas que pour des sujets en mouvement, \u00e0 condition de bien planifier avant d’arriver sur place.<\/p>\n\n\n\n

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Ces trois variations sur le m\u00eame sujet statique illustrent comment une petite modification de position ou d’heure de la journ\u00e9e peut transformer compl\u00e8tement une image. En conditions contr\u00f4l\u00e9es, prendre quelques variations calcul\u00e9es te donne des options sans g\u00e9n\u00e9rer des centaines de fichiers inutiles \u00e0 trier.<\/p>\n\n\n\n

L’Importance de la Lumi\u00e8re<\/h2>\n\n\n\n

La lumi\u00e8re est probablement le facteur qui influence le plus le nombre de photos n\u00e9cessaires pour obtenir un bon r\u00e9sultat. Une mauvaise lumi\u00e8re te force \u00e0 t\u00e2tonner avec les r\u00e9glages, produit des r\u00e9sultats impr\u00e9visibles et augmente le risque de flou ou de bruit num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n

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Ce portrait nocturne r\u00e9ussi illustre qu’une bonne photo par faible lumi\u00e8re est tout \u00e0 fait possible, mais elle exige une compr\u00e9hension plus fine des r\u00e9glages. L’ISO est \u00e9lev\u00e9 pour compenser le manque de lumi\u00e8re, l’ouverture est grande pour faire entrer le maximum de lumi\u00e8re dans l’objectif, et la vitesse est suffisante pour figer le sujet. Chaque compromis est intentionnel. Pour comprendre comment la lumi\u00e8re naturelle influence fondamentalement tes r\u00e9sultats, l’article sur l’importance de la lumi\u00e8re naturelle en photographie<\/a> est une ressource pr\u00e9cieuse.<\/p>\n\n\n\n

Apprendre \u00e0 lire la lumi\u00e8re avant de d\u00e9clencher, \u00e0 anticiper comment elle va tomber sur ton sujet, c’est une comp\u00e9tence qui r\u00e9duit significativement le nombre de prises n\u00e9cessaires. L’article Voir avant de capturer<\/a> d\u00e9veloppe exactement cette approche.<\/p>\n\n\n\n

Post-traitement et S\u00e9lection<\/h2>\n\n\n\n

Prendre beaucoup de photos n’a de valeur que si tu fais ensuite le travail de tri et de s\u00e9lection rigoureusement.<\/p>\n\n\n

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Le post-traitement commence par la s\u00e9lection. Dans Lightroom, Bridge ou n’importe quel logiciel de gestion d’images, prends l’habitude d’\u00e9liminer rapidement ce qui est clairement rat\u00e9 : images floues, surexpos\u00e9es ou mal cadr\u00e9es, sans \u00e9tat d’\u00e2me. Ensuite, parmi ce qui reste, s\u00e9lectionne les meilleures prises selon des crit\u00e8res pr\u00e9cis : expression, lumi\u00e8re, composition, nettet\u00e9. Ne garde pas une image parce que tu as mis du temps \u00e0 la prendre. Garde-la parce qu’elle est bonne.<\/p>\n\n\n\n

Cette discipline du tri est aussi formatrice que la prise de vue elle-m\u00eame. En analysant pourquoi certaines images fonctionnent et d’autres non, tu comprends exactement quoi corriger la prochaine fois. Pour aller plus loin sur le 26 conseils concrets pour tes portraits, l’article 26 astuces pour r\u00e9ussir ses portraits<\/a> est une excellente r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n\n\n\n

Conna\u00eetre Son \u00c9quipement<\/h2>\n\n\n\n

Un des facteurs les plus sous-estim\u00e9s dans la r\u00e9duction du nombre de prises n\u00e9cessaires, c’est la connaissance intime de ton mat\u00e9riel.<\/p>\n\n\n

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Quand tu dois chercher dans les menus pour trouver le mode AF continu, ou que tu ne te souviens plus du raccourci pour changer la mesure de l’exposition, tu perds du temps et tu rates des moments. L’\u00e9quipement doit devenir une extension naturelle de ta vision. Passe du temps \u00e0 explorer les menus de ton appareil \u00e0 la maison, dans le calme, avant d’\u00eatre sur le terrain. Teste les diff\u00e9rentes options de mise au point, essaie les modes de mesure, comprends ce que chaque bouton fait. Pour mieux comprendre l’impact du choix d’objectif sur tes r\u00e9sultats, l’article sur les focales fixes<\/a> est une lecture enrichissante.<\/p>\n\n\n\n

Conclusion<\/h2>\n\n\n\n

La vraie question n’est pas combien de photos tu prends. C’est ce que tu fais avec chacune d’elles. Un photographe qui d\u00e9clenche 20 fois avec intention et qui analyse ensuite ses r\u00e9sultats progressera plus vite que celui qui mitraille 500 images sans r\u00e9fl\u00e9chir. Le nombre de photos n\u00e9cessaires diminue naturellement avec la pratique, la compr\u00e9hension de la lumi\u00e8re, la ma\u00eetrise de l’\u00e9quipement et la discipline du tri. Ce n’est pas une course vers moins de prises : c’est une progression vers plus de ma\u00eetrise. Et cette ma\u00eetrise, elle s’acquiert photo par photo, s\u00e9ance par s\u00e9ance.<\/p>\n\n\n\n

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FAQ \u2013 Combien de Photos Faut-il Prendre<\/h2>\n\n\n\n

Combien de photos prendre pour r\u00e9ussir un portrait ?<\/strong> Pour un portrait pos\u00e9 dans des conditions de lumi\u00e8re stables, une dizaine de prises bien pens\u00e9es suffisent souvent \u00e0 obtenir plusieurs images de qualit\u00e9. Si le sujet bouge ou si tu travailles avec des enfants, compte plut\u00f4t 50 \u00e0 100 prises pour avoir suffisamment de choix. La rafale en mode autofocus continu augmente significativement le taux de photos nettes sur des sujets dynamiques.<\/p>\n\n\n\n

Combien de photos prendre en photographie de sport ou d’action ?<\/strong> Le mode rafale est ton meilleur outil dans ce contexte. Il est courant de prendre plusieurs centaines d’images lors d’un \u00e9v\u00e9nement sportif pour en conserver une vingtaine de vraiment r\u00e9ussies. Ce ratio \u00e9lev\u00e9 est normal et accept\u00e9 dans le milieu. L’autofocus continu avec d\u00e9tection de sujet des appareils modernes am\u00e9liore consid\u00e9rablement le taux de nettet\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Les photographes professionnels prennent-ils beaucoup de photos ?<\/strong> Oui, g\u00e9n\u00e9ralement beaucoup plus qu’on ne le croit. Lors d’une s\u00e9ance de portrait, il est courant de prendre 200 \u00e0 400 images pour en livrer 20 \u00e0 40. Ce n’est pas un manque de ma\u00eetrise : c’est une fa\u00e7on de s’assurer d’avoir suffisamment de variations de qualit\u00e9 pour offrir un choix pertinent au client. Le ratio photos prises versus photos livr\u00e9es fait partie du processus professionnel.<\/p>\n\n\n\n

Faut-il utiliser le mode rafale pour am\u00e9liorer ses r\u00e9sultats ?<\/strong> Le mode rafale est pertinent quand le sujet est en mouvement et que l’instant d\u00e9cisif est difficile \u00e0 anticiper avec pr\u00e9cision. Pour les sujets statiques (paysages, architecture, portraits pos\u00e9s), la rafale n’apporte rien et complique le tri. Utilise-la avec intention, toujours coupl\u00e9e avec l’autofocus continu pour maintenir la mise au point d’une image \u00e0 l’autre.<\/p>\n\n\n\n

Comment r\u00e9duire le nombre de photos inutiles ?<\/strong> La meilleure fa\u00e7on est de mieux pr\u00e9parer chaque d\u00e9clenchement. Avant de lever l’appareil, v\u00e9rifie tes r\u00e9glages, \u00e9value la lumi\u00e8re, d\u00e9cide de ta composition. Apprendre \u00e0 lire une sc\u00e8ne avant de photographier r\u00e9duit naturellement le nombre d’essais n\u00e9cessaires. La ma\u00eetrise du triangle d’exposition et la connaissance de ton \u00e9quipement sont les deux leviers les plus efficaces.<\/p>\n\n\n\n

Comment mieux s\u00e9lectionner ses images apr\u00e8s une s\u00e9ance ?<\/strong> Commence par \u00e9liminer rapidement tout ce qui est techniquement rat\u00e9 : flou, surexpos\u00e9, mal cadr\u00e9. Ensuite, parmi ce qui reste, classe par \u00e9toiles ou drapeaux selon la qualit\u00e9 de l’expression, de la lumi\u00e8re et de la composition. Vise \u00e0 ne garder que 5 \u00e0 15% du total pour le post-traitement final. Cette rigueur te force aussi \u00e0 \u00eatre honn\u00eate sur ce qui fonctionne vraiment et ce qui reste moyen.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce mauvais de prendre trop de photos ?<\/strong> Non, surtout en apprentissage. Prendre beaucoup de photos est une fa\u00e7on d’exp\u00e9rimenter, de tester et d’apprendre. Ce qui est contre-productif, c’est de prendre beaucoup de photos sans les analyser ensuite. Le volume de prises sans r\u00e9flexion cr\u00e9e une fausse impression d’activit\u00e9 sans g\u00e9n\u00e9rer r\u00e9ellement de progression. C’est la combinaison prise de vue intentionnelle et analyse des r\u00e9sultats qui fait progresser.<\/p>\n\n\n\n

Comment am\u00e9liorer son taux de r\u00e9ussite photo ?<\/strong> Travaille sur plusieurs fronts en parall\u00e8le : ma\u00eetrise du triangle d’exposition, compr\u00e9hension de la lumi\u00e8re, connaissance de ton \u00e9quipement et pratique r\u00e9guli\u00e8re sur des sujets vari\u00e9s. Analyse chaque s\u00e9ance apr\u00e8s coup en te demandant pourquoi les meilleures images fonctionnent et pourquoi les moins bonnes ont rat\u00e9. Cette boucle pratique, analyse, correction est le moteur le plus efficace de progression en photographie.<\/p>\n\n\n\n

\n \u2014 Sylvain Perrier \u00b7 Photographe & formateur \n \n Acad\u00e9mie Photographe Gatineau\n <\/a>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il n’y a pas de chiffre magique pour r\u00e9ussir une bonne photo. La quantit\u00e9 id\u00e9ale d\u00e9pend de ton niveau, du type de sujet, de tes r\u00e9glages et de ta ma\u00eetrise de l’\u00e9quipement. 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