{"id":5637,"date":"2023-11-27T13:56:50","date_gmt":"2023-11-27T18:56:50","guid":{"rendered":"https:\/\/blogphotographie.com\/?p=5637"},"modified":"2026-03-02T12:44:40","modified_gmt":"2026-03-02T17:44:40","slug":"defi-2-a-la-decouverte-des-formes-dans-lobjectif","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogphotographie.com\/fr_fr\/defi-2-a-la-decouverte-des-formes-dans-lobjectif\/","title":{"rendered":"D\u00e9fi 2 – \u00c0 la D\u00e9couverte des Formes dans l’Objectif"},"content":{"rendered":"

Dans le D\u00e9fi -1 Cadrage et Composition<\/a>, tu as appris \u00e0 simplifier tes images et \u00e0 faire des choix de cadrage intentionnels. Tu as commenc\u00e9 \u00e0 voir avant de d\u00e9clencher.<\/p>\n\n\n\n

Ce deuxi\u00e8me d\u00e9fi va un peu plus loin. Il t’invite \u00e0 regarder le monde autour de toi d’une fa\u00e7on diff\u00e9rente : \u00e0 travers les formes qui le composent. Les cercles, les triangles, les lignes, les rectangles… Ils sont partout. Dans les b\u00e2timents que tu croises chaque jour, dans les structures naturelles, dans les objets que tu touches sans les vraiment regarder.<\/p>\n\n\n\n

La g\u00e9om\u00e9trie, c’est le squelette invisible de tes meilleures photos. Apprends \u00e0 la voir, et ta fa\u00e7on de composer va changer pour de bon.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi les formes sont essentielles en photographie<\/h2>\n\n\n\n

La g\u00e9om\u00e9trie structure l’image<\/h3>\n\n\n\n

Quand tu regardes une photo forte, tu ressens quelque chose avant m\u00eame d’analyser pourquoi. Souvent, ce que tu ressens vient de la structure g\u00e9om\u00e9trique de l’image. Les formes organisent l’espace visuel. Elles cr\u00e9ent un ordre que l’\u0153il per\u00e7oit instantan\u00e9ment, m\u00eame inconsciemment.<\/p>\n\n\n\n

Un b\u00e2timent dont les lignes convergent vers un point cr\u00e9e une impression de profondeur et de mouvement. Un cercle dans une composition attire l’\u0153il vers son centre. Un triangle donne de la stabilit\u00e9 ou, selon son orientation, de la tension. Ces effets ne sont pas accidentels : les photographes qui ma\u00eetrisent leur m\u00e9tier les cherchent et les utilisent.<\/p>\n\n\n\n

Les formes guident le regard<\/h3>\n\n\n\n

Le regard du spectateur ne se prom\u00e8ne pas au hasard dans une photo. Il suit des chemins invisibles, trac\u00e9s par les lignes et les formes de la composition. Une diagonale attire l’\u0153il du coin inf\u00e9rieur gauche vers le coin sup\u00e9rieur droit. Une courbe l’invite \u00e0 suivre son trajet. Une forme r\u00e9p\u00e9t\u00e9e cr\u00e9e un rythme qui emm\u00e8ne le regard d’un \u00e9l\u00e9ment \u00e0 l’autre.<\/p>\n\n\n\n

Comprendre \u00e7a, c’est comprendre comment diriger l’attention de la personne qui regarde ta photo. Pour aller plus loin sur les m\u00e9canismes de perception visuelle, la Th\u00e9orie de la Gestalt<\/a> explique en d\u00e9tail comment notre cerveau organise ce qu’il voit.<\/p>\n\n\n\n

L’impact visuel des structures simples<\/h3>\n\n\n\n

Il y a quelque chose de tr\u00e8s satisfaisant, visuellement, dans une forme g\u00e9om\u00e9trique bien isol\u00e9e dans une composition. Un pont dont les arches se refl\u00e8tent dans l’eau pour former des cercles parfaits. Une fa\u00e7ade de verre dont les rectangles se multiplient \u00e0 l’infini. Un escalier en colima\u00e7on vu du dessus. Ces images fonctionnent parce qu’elles r\u00e9duisent le monde \u00e0 l’essentiel : une forme, une id\u00e9e, une intention.<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9fi – Ta mission photographique<\/h2>\n\n\n\n

Ta mission pour ce deuxi\u00e8me d\u00e9fi est claire : capturer des images o\u00f9 les formes g\u00e9om\u00e9triques jouent un r\u00f4le central. Pas en arri\u00e8re-plan, pas comme un d\u00e9tail – au premier plan, comme sujet principal ou comme structure dominante de la composition.<\/p>\n\n\n\n

Observer les formes partout<\/h3>\n\n\n\n

Le premier travail, c’est un travail de perception. Avant m\u00eame de sortir ton appareil, entra\u00eene-toi \u00e0 chercher les formes dans ce que tu vois : les carreaux d’un plancher, le cadre d’une fen\u00eatre, les nervures d’une feuille, les roues d’une bicyclette, les arches d’un pont. La r\u00e9gion de Gatineau et de l’Outaouais offre un m\u00e9lange riche d’architecture vari\u00e9e, de structures patrimoniales et de nature qui regorge de formes \u00e0 photographier.<\/p>\n\n\n\n

Identifier cercles, triangles, lignes<\/h3>\n\n\n\n

Concentre-toi sur trois familles de formes pour commencer. Les cercles et les courbes, qui cr\u00e9ent de la douceur, du mouvement, de l’harmonie. Les triangles et les diagonales, qui apportent de l’\u00e9nergie, de la tension, du dynamisme. Les lignes droites et les rectangles, qui donnent de l’ordre, de la structure, de la stabilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9er harmonie ou contraste<\/h3>\n\n\n\n

Une fois que tu identifies les formes, pose-toi une question : est-ce que tu veux que ta composition soit harmonieuse (des formes qui se r\u00e9p\u00e8tent, se r\u00e9pondent, se compl\u00e8tent) ou contrast\u00e9e (des formes qui s’opposent, qui cr\u00e9ent une tension)? Les deux approches sont valides. C’est ton choix artistique qui d\u00e9termine l’\u00e9motion que tu veux transmettre.<\/p>\n\n\n\n

Techniques pour capturer les formes efficacement<\/h2>\n\n\n\n

Rechercher les formes dans l’environnement<\/h3>\n\n\n\n

La nature et l’architecture sont tes deux terrains de jeu principaux. En milieu urbain, cherche les fa\u00e7ades r\u00e9p\u00e9titives, les escaliers, les ponts, les grilles, les structures m\u00e9talliques. En nature, observe les nervures des feuilles, les nids d’abeilles, les spirales des coquillages, les cercles dans l’eau. Les objets du quotidien sont aussi une source in\u00e9puisable : une roue, un panier, un cadran d’horloge.<\/p>\n\n\n\n

Jouer avec la lumi\u00e8re et les ombres<\/h3>\n\n\n\n

La lumi\u00e8re rasante (en fin de journ\u00e9e ou t\u00f4t le matin) est ta meilleure alli\u00e9e pour r\u00e9v\u00e9ler les formes. Elle cr\u00e9e des ombres longues et contrast\u00e9es qui soulignent les contours et les volumes. Une fa\u00e7ade ordinaire photographi\u00e9e \u00e0 midi peut sembler plate et sans int\u00e9r\u00eat. La m\u00eame fa\u00e7ade photographi\u00e9e quand le soleil est bas va r\u00e9v\u00e9ler des formes et des textures insoup\u00e7onn\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Les ombres elles-m\u00eames sont des formes. Une ombre port\u00e9e d’une fen\u00eatre sur un mur blanc, c’est une composition g\u00e9om\u00e9trique toute faite.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9er du contraste<\/h3>\n\n\n\n

Place une forme g\u00e9om\u00e9trique nette dans un contexte inattendu. Une forme industrielle au milieu d’un paysage naturel. Une structure organique dans un environnement architectural rigide. Ce contraste entre la forme et son contexte cr\u00e9e un effet de surprise qui retient l’attention.<\/p>\n\n\n\n

Exp\u00e9rimenter la perspective<\/h3>\n\n\n\n

L’angle de prise de vue transforme radicalement la fa\u00e7on dont une forme appara\u00eet. Vue de face, une arcade est un rectangle. Vue en plong\u00e9e depuis le centre, elle devient une s\u00e9rie de cercles concentriques. Un escalier vu de c\u00f4t\u00e9 est une diagonale. Vu de dessus, c’est une spirale. Avant de d\u00e9clencher, d\u00e9place-toi autour de ton sujet et observe comment la forme change selon ta position.<\/p>\n\n\n\n

Le grand-angle exag\u00e8re les perspectives et amplifie les effets g\u00e9om\u00e9triques, surtout pour les architectures et les structures larges. Une focale plus longue, au contraire, compresse les plans et cr\u00e9e des effets de r\u00e9p\u00e9tition int\u00e9ressants avec les formes r\u00e9p\u00e9titives.<\/p>\n\n\n\n

Explorer la macro<\/h3>\n\n\n\n

La macrophotographie r\u00e9v\u00e8le un monde g\u00e9om\u00e9trique invisible \u00e0 l’\u0153il nu. Les nervures d’une feuille, la structure d’un flocon de neige, les facettes d’un insecte… La nature est d’une rigueur g\u00e9om\u00e9trique surprenante quand on s’y penche de pr\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Int\u00e9grer couleur et texture<\/h3>\n\n\n\n

Les formes seules sont puissantes. Les formes combin\u00e9es \u00e0 une couleur forte ou \u00e0 une texture int\u00e9ressante deviennent irr\u00e9sistibles. Un cercle rouge sur fond blanc. Des rectangles de b\u00e9ton textur\u00e9s par la pluie. Des triangles cr\u00e9\u00e9s par les ombres sur une surface dor\u00e9e. La couleur et la texture amplifient la forme, elles ne la remplacent pas.<\/p>\n\n\n\n

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Exemples de formes en environnement urbain et naturel<\/h2>\n\n\n\n

Architecture moderne<\/h3>\n\n\n\n

Les b\u00e2timents contemporains sont des compositions g\u00e9om\u00e9triques \u00e0 grande \u00e9chelle. Les fa\u00e7ades de verre refl\u00e8tent et multiplient les formes. Les structures en acier cr\u00e9ent des r\u00e9seaux de lignes et de triangles. Photographie ces b\u00e2timents en contre-plong\u00e9e pour exag\u00e9rer les perspectives, ou recherche le cadrage qui isole une portion particuli\u00e8rement forte de la fa\u00e7ade.<\/p>\n\n\n\n

Structures r\u00e9p\u00e9titives<\/h3>\n\n\n\n

La r\u00e9p\u00e9tition d’une forme cr\u00e9e un motif, et un motif bien photographi\u00e9 devient hypnotique. Les arches d’un pont, les colonnes d’un \u00e9difice patrimonial, les rang\u00e9es de fen\u00eatres d’un immeuble, les traverses d’une cl\u00f4ture… Cherche l’angle qui maximise la r\u00e9p\u00e9tition et cr\u00e9e un effet de profondeur ou d’infini.<\/p>\n\n\n\n

Un pont ou une passerelle photographi\u00e9 depuis le centre, avec la structure qui converge vers un point de fuite lointain, est un exemple classique de composition g\u00e9om\u00e9trique forte. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment parce que les lignes guident l’\u0153il de fa\u00e7on irr\u00e9sistible vers ce point.<\/p>\n\n\n\n

Formes naturelles<\/h3>\n\n\n\n

La nature n’est pas en reste. La spirale d’une coquille, la sym\u00e9trie parfaite d’une fleur vue de dessus, le r\u00e9seau g\u00e9om\u00e9trique des fissures dans une argile s\u00e9ch\u00e9e, la r\u00e9p\u00e9tition des vagues sur une plage… La nature ob\u00e9it \u00e0 ses propres r\u00e8gles g\u00e9om\u00e9triques, souvent plus complexes et plus surprenantes que celles que l’humain construit.<\/p>\n\n\n\n

En automne dans la r\u00e9gion de l’Outaouais, les feuilles offrent des r\u00e9seaux de nervures extraordinaires en contre-jour. En hiver, les cristaux de glace sur une vitre sont des structures g\u00e9om\u00e9triques d’une pr\u00e9cision remarquable.<\/p>\n\n\n\n

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Int\u00e9grer les formes dans un portrait<\/h2>\n\n\n\n

La g\u00e9om\u00e9trie n’est pas r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 l’architecture ou \u00e0 la nature. Elle peut enrichir consid\u00e9rablement tes portraits quand tu l’utilises intelligemment.<\/p>\n\n\n\n

Encadrement naturel<\/h3>\n\n\n\n

Utilise une forme g\u00e9om\u00e9trique existante pour encadrer ton sujet. Une fen\u00eatre, une arche, un cadre de tableau, un portail : ces \u00e9l\u00e9ments cr\u00e9ent un \u00ab\u00a0cadre dans le cadre\u00a0\u00bb qui isole ton sujet et lui donne une pr\u00e9sence forte. Le rectangle ou le cercle de l’encadrement attire l’\u0153il directement vers la personne.<\/p>\n\n\n\n

Formes circulaires<\/h3>\n\n\n\n

Le cercle est une forme particuli\u00e8rement flatteuse en portrait. Une personne photographi\u00e9e \u00e0 travers un miroir rond, un hublot ou une roue cr\u00e9e une tension visuelle int\u00e9ressante entre la douceur du cercle et la pr\u00e9sence humaine au centre. L’\u0153il est naturellement attir\u00e9 vers le centre d’un cercle, ce qui met automatiquement en valeur le sujet.<\/p>\n\n\n\n

Composition centr\u00e9e<\/h3>\n\n\n\n

Contrairement \u00e0 ce qu’on enseigne souvent (ne jamais centrer), une composition g\u00e9om\u00e9trique centr\u00e9e peut \u00eatre extr\u00eamement puissante. Quand la sym\u00e9trie est parfaite ou presque parfaite, l’effet est saisissant. Une personne plac\u00e9e exactement au centre d’une structure sym\u00e9trique cr\u00e9e une image formelle, presque architecturale, qui a un impact fort.<\/p>\n\n\n\n

Jeu entre sujet et structure<\/h3>\n\n\n\n

La tension la plus int\u00e9ressante na\u00eet souvent de la relation entre la forme organique d’un \u00eatre humain et les formes g\u00e9om\u00e9triques rigides qui l’entourent. La courbe d’un corps dans un espace rectangulaire. La rondeur d’un visage derri\u00e8re les lignes droites d’une grille. Cherche ces contrastes : ils cr\u00e9ent une dynamique visuelle que les photos \u00ab\u00a0neutres\u00a0\u00bb n’ont pas.<\/p>\n\n\n\n

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Exercice pratique – R\u00e9aliser ton D\u00e9fi 2<\/h2>\n\n\n\n

Voici comment aborder ce d\u00e9fi de fa\u00e7on concr\u00e8te et m\u00e9thodique.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tape 1 : Choisis un th\u00e8me.<\/strong> D\u00e9cide si tu vas te concentrer sur l’architecture, la nature, les objets du quotidien, ou les portraits int\u00e9grant des formes. Un seul th\u00e8me pour commencer, \u00e7a aide \u00e0 rester concentr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tape 2 : Photographie 5 formes diff\u00e9rentes.<\/strong> Un cercle, un triangle, une diagonale, une r\u00e9p\u00e9tition, et une forme de ton choix. Force-toi \u00e0 trouver au moins une image forte pour chacune. \u00c7a peut prendre du temps, et c’est normal.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tape 3 : Varie les angles.<\/strong> Pour chaque forme identifi\u00e9e, fais au moins 3 photos depuis des angles diff\u00e9rents. Face, plong\u00e9e, contre-plong\u00e9e, de c\u00f4t\u00e9. Observe comment l’angle transforme la perception de la forme.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tape 4 : Teste le cadrage vertical et horizontal.<\/strong> Une m\u00eame forme photographi\u00e9e en vertical et en horizontal donne des r\u00e9sultats tr\u00e8s diff\u00e9rents. Le format vertical allonge et \u00e9lance. Le format horizontal \u00e9largit et stabilise. Les deux m\u00e9ritent d’\u00eatre explor\u00e9s, surtout de nos jours o\u00f9 le format vertical est omnipr\u00e9sent sur les plateformes sociales.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tape 5 : Analyse tes r\u00e9sultats.<\/strong> Apr\u00e8s la s\u00e9ance, mets tes photos c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te. Pose-toi ces questions : La forme est-elle clairement le sujet ou l’\u00e9l\u00e9ment dominant de la composition ? L’image aurait-elle autant d’impact sans cette forme ? Est-ce que la forme guide mon regard vers un point pr\u00e9cis ? Y a-t-il harmonie ou contraste, et est-ce intentionnel ?<\/p>\n\n\n\n

Une note sur le recadrage : si tu as photographi\u00e9 en haute r\u00e9solution, le recadrage en post-traitement peut t’aider \u00e0 isoler encore mieux une forme que tu as identifi\u00e9e mais mal cadr\u00e9e sur le moment. C’est un outil utile pour apprendre, \u00e0 condition de noter mentalement l’ajustement \u00e0 faire la prochaine fois directement \u00e0 la prise de vue.<\/p>\n\n\n\n

Pour approfondir comment les lignes sp\u00e9cifiquement guident le regard dans une composition, consulte Dans l’\u0153il de Sylvain – Exploiter les Lignes Directrices<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Erreurs fr\u00e9quentes dans la photographie g\u00e9om\u00e9trique<\/h2>\n\n\n\n

Image trop charg\u00e9e.<\/strong> Vouloir tout inclure dans une composition g\u00e9om\u00e9trique, c’est souvent l’erreur num\u00e9ro un. Si tu photographies une structure r\u00e9p\u00e9titive, isole-la. \u00c9limine ce qui distrait. La force de la g\u00e9om\u00e9trie vient de sa clart\u00e9, pas de sa complexit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Manque d’intention.<\/strong> Une forme int\u00e9ressante ne fait pas automatiquement une bonne photo. Il faut d\u00e9cider comment la cadrer, quel angle adopter, quelle partie montrer. Une forme photographi\u00e9e sans intention donne une image anecdotique. La m\u00eame forme photographi\u00e9e avec une id\u00e9e claire en t\u00eate donne une image qui marque.<\/p>\n\n\n\n

Formes non dominantes.<\/strong> Si la forme est pr\u00e9sente dans ta photo mais ne domine pas la composition, elle n’a pas l’impact voulu. Soit tu te rapproches, soit tu changes d’angle, soit tu recadres pour qu’elle occupe vraiment l’espace. Une forme timide est une occasion manqu\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Mauvais \u00e9quilibre visuel.<\/strong> Une forme forte dans un coin sans rien dans le reste de l’image peut cr\u00e9er un d\u00e9s\u00e9quilibre inconfortable. Sauf si c’est intentionnel et que l’espace vide (espace n\u00e9gatif) travaille activement pour la composition. L\u00e0 encore : intention. Pour \u00e9viter ces pi\u00e8ges, Les 15 Pires Erreurs \u00e0 \u00c9viter en Photographie<\/a> est une lecture utile en compl\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n

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Pr\u00eat pour le prochain d\u00e9fi ?<\/h2>\n\n\n\n

Tu as maintenant les outils pour voir le monde \u00e0 travers ses formes. Ce regard g\u00e9om\u00e9trique va enrichir toutes tes compositions, pas juste celles o\u00f9 la g\u00e9om\u00e9trie est le sujet central.<\/p>\n\n\n\n

Le prochain d\u00e9fi t’emm\u00e8ne vers une autre dimension de la composition : la couleur, ses contrastes, ses harmonies, son impact \u00e9motionnel. Rendez-vous dans D\u00e9fi 3 – Les Contrastes des Couleurs<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Et si tu veux aller encore plus loin dans la compr\u00e9hension de la composition, Les Contrastes des Couleurs<\/a> compl\u00e8te parfaitement ce que tu viens d’explorer ici sur les formes.<\/p>\n\n\n\n

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FAQ – Photographie et formes g\u00e9om\u00e9triques<\/h2>\n\n\n\n

Pourquoi les formes g\u00e9om\u00e9triques rendent une photo plus forte ?<\/strong> Parce qu’elles apportent une structure que l’\u0153il reconna\u00eet et appr\u00e9cie instinctivement. Notre cerveau aime l’ordre et les patterns. Une composition construite autour d’une forme g\u00e9om\u00e9trique est plus facile \u00e0 \u00ab\u00a0lire\u00a0\u00bb visuellement, et cette clart\u00e9 est per\u00e7ue comme de la force. Les formes guident aussi le regard de fa\u00e7on pr\u00e9visible, ce qui permet au photographe de contr\u00f4ler exactement vers quoi le spectateur va regarder en premier.<\/p>\n\n\n\n

Comment trouver des formes int\u00e9ressantes ?<\/strong> Le premier r\u00e9flexe, c’est de ralentir et d’observer. On passe souvent devant des formes extraordinaires sans les voir parce qu’on regarde la sc\u00e8ne dans son ensemble plut\u00f4t que ses composantes. Entra\u00eene-toi \u00e0 isoler mentalement un seul type de forme \u00e0 la fois : pendant 10 minutes, cherche uniquement des cercles. Puis uniquement des diagonales. Cet exercice de focalisation d\u00e9veloppe rapidement ta capacit\u00e9 \u00e0 voir la g\u00e9om\u00e9trie partout.<\/p>\n\n\n\n

Faut-il privil\u00e9gier la sym\u00e9trie ?<\/strong> Pas n\u00e9cessairement. La sym\u00e9trie cr\u00e9e un effet formel et \u00e9quilibr\u00e9 qui fonctionne tr\u00e8s bien pour certains sujets, notamment en architecture. Mais l’asym\u00e9trie peut \u00eatre tout aussi puissante : une forme dans un coin avec de l’espace vide de l’autre c\u00f4t\u00e9 cr\u00e9e une tension dynamique int\u00e9ressante. Ce qui compte, c’est que le choix soit intentionnel. Une sym\u00e9trie imparfaite par accident est d\u00e9sagr\u00e9able. Une asym\u00e9trie voulue est une d\u00e9cision artistique.<\/p>\n\n\n\n

Peut-on cr\u00e9er des formes en recadrant ?<\/strong> Oui, et c’est une technique tr\u00e8s utile. Le recadrage peut isoler une forme qui \u00e9tait noy\u00e9e dans une sc\u00e8ne complexe, ou cr\u00e9er une diagonale en inclinant l\u00e9g\u00e8rement le cadre lors de l’alignement en post-traitement. Mais comme toujours, anticiper la composition \u00e0 la prise de vue reste pr\u00e9f\u00e9rable : \u00e7a d\u00e9veloppe ton \u0153il d’une fa\u00e7on que le recadrage syst\u00e9matique ne fait pas.<\/p>\n\n\n\n

Quel objectif utiliser pour accentuer les formes ?<\/strong> \u00c7a d\u00e9pend du type de forme que tu veux capturer. Un grand-angle (24mm, 35mm) exag\u00e8re les perspectives et amplifie les effets g\u00e9om\u00e9triques des architectures et des espaces larges. Il cr\u00e9e des convergences de lignes dramatiques. Une focale standard (50mm) donne une repr\u00e9sentation proche de ce que l’\u0153il voit naturellement. Un t\u00e9l\u00e9objectif (85mm et plus) compresse les plans et cr\u00e9e des effets de r\u00e9p\u00e9tition int\u00e9ressants avec les formes qui se succ\u00e8dent en profondeur. Pour en savoir plus sur le choix des focales, consulte Choisir le bon objectif pour chaque situation photographique<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n \u2014 Sylvain Perrier \u00b7 Photographe & formateur \n \n Acad\u00e9mie Photographe Gatineau\n <\/a>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les formes g\u00e9om\u00e9triques sont partout autour de toi : dans l’architecture, la nature, les objets du quotidien. Apprendre \u00e0 les voir et \u00e0 les utiliser dans tes compositions, c’est l’objectif de ce deuxi\u00e8me d\u00e9fi. 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